Filtre à gradient de gris : Compensez les différences de luminosité avec des filtres enfichables ou à vis
Les filtres à gradient de gris sont un outil utile lorsqu’il s’agit de maîtriser le problème de la gamme dynamique. Il a ses limites dans la solidité des couleurs et les lignes d’horizon impaires.
Filtres de gradient gris: A quoi servent-ils ?
Surtout si vous photographiez principalement des paysages, vous aurez remarqué depuis longtemps qu’il y a toujours le problème suivant. Si le ciel est correctement exposé, de sorte qu’il soit d’un beau bleu foncé et si nécessaire les nuages ressortent clairement et clairement, alors le paysage est massivement sous-exposé. Si le paysage est correctement exposé et que toutes les subtilités sont visibles, le ciel n’est généralement qu’une surface lumineuse sans structure ni dessin.
En effet, contrairement à l’œil humain, l’appareil photo ne peut pas si bien différencier les différences de luminosité. Les différences de luminosité (mesurées en diaphragmes) d’une scène et la capacité d’une caméra à les gérer sont appelées plage dynamique. Les bons appareils reflex numériques ont jusqu’à 13 diaphragmes avec une plage dynamique de 13 diaphragmes.
Le problème mentionné ci-dessus peut être résolu avec des filtres à gradient de gris. L’absence de plage dynamique de la caméra ne peut pas non plus être modifiée par un traitement d’image ultérieur.
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Filtre de gradient de gris: Comment fonctionnent-ils ?
Un filtre de dégradé de gris fonctionne maintenant de telle manière qu’il est placé sur l’objectif et assombrit ainsi de manière neutre la partie supérieure de la scène. Il laisse simplement passer moins de lumière dans la partie supérieure, idéalement sans influencer la couleur. Dans la partie inférieure, il est transparent et entre les deux, il y a une zone de transition, en fonction de la conception, qui est toujours une ligne droite.
Les filtres à gradient de gris sont différenciés en fonction de l’intensité de l’assombrissement. Les informations sont données en f-stops. On dit, par exemple, que le filtre s’éteint en fondu enchaîné sur deux diaphragmes. Bien que l’assombrissement de 2 à 3 diaphragmes soit le plus courant, il existe aussi des filtres qui peuvent assombrir 4 diaphragmes. De même, la transition entre la zone sombre et la zone claire peut être différemment dure ou douce selon le filtre.
Avantages et inconvénients des accessoires à visser et à enficher
Les filtres à gradient de gris sont disponibles en version à visser et à enficher. Les filtres vissés ont l’inconvénient que la ligne de transition ne peut pas être déplacée, mais c’est souhaitable parce que la ligne d’horizon n’est pas toujours exactement où le filtre veut qu’elle soit. Les filtres enfichables se sont donc imposés sur le marché ; ils peuvent être déplacés dans leur fente optionnelle vissée sur l’objectif.
En fonction de la taille de l’objectif et du capteur, la taille de filtre appropriée doit également être sélectionnée. Toutes les tailles courantes sont disponibles sur le marché.
Les filtres de gradient de gris sont des outils utiles pour contrôler la plage dynamique d’une scène. Mais bien sûr, ils ont aussi leurs limites. Par exemple, la ligne d’horizon n’est pas toujours une ligne droite (par exemple en montagne).
De plus, même les spécimens les plus chers ne sont que rarement inaltérables. Une alternative au filtre de gradient de gris est, bien sûr, de faire plusieurs expositions de la scène (bracketing) et de superposer ensuite les prises de vue individuelles numériquement. Cela suppose toutefois qu’il n’y a pas d’objets en mouvement dans la scène, faute de quoi les images ne peuvent être superposées les unes aux autres.
Travailler avec le filtre de dégradé de gris nécessite un peu d’entraînement. Il y a deux points dont vous devez tenir compte. L’une est la force du filtre. Vous devez être capable d’estimer la plage dynamique de la scène de façon fiable et fiable afin de pouvoir choisir la bonne puissance pour obtenir un contraste optimal. D’autre part, vous devez placer la transition correctement pour que l’image n’apparaisse pas contre nature. Comme toujours, le mot magique est : pratique !
Résultat: Le filtre de gradient de gris assombrit légèrement l’image, mais nécessite une certaine pratique
Les filtres à gradient de gris aident à résoudre le problème de la plage dynamique. Ils ont leurs limites avec la solidité des couleurs et avec des lignes d’horizon impaires (par exemple en montagne). Une alternative est la superposition numérique de différentes expositions d’une même scène. Cependant, cela suppose qu’il n’y a pas d’objets en mouvement dans la scène et que la caméra ne change pas sa position (trépied).
